由茅盾文学奖获奖小说《繁花》改编的同名电视剧在央视八套黄金档和腾讯视频播出。

2013年

小说《繁花》由上海文艺出版社正式出版

对于一部文改剧来讲，观众最为关心的一定是它和原著之间究竟有多大的差别。

其实早在2014年7月的香港书展上，金宇澄和王家卫就同台交流了小说的影视化构想。王家卫当时还表示，要尽量保留小说的语言魅力，“语言对这本书来说是一个文本和表达方法，这本书的台词如果都变成普通话，就好像老舍《茶馆》的京白变成普通话，所以我会尽量保存原来语言的魅力。”

《繁花》剧组也在预告片中放出了王家卫对于这次改编的自白：

王家卫：《繁花》这本书一共有三十一章，没有连贯的故事，表面是饮食男女，里面是山河岁月，时代变迁。面对这样的一个结构，如何下手，简直千头万绪。

原著里有一千多处“不响”，“不响”不代表沉默，它是一种留白，凡是我不想讲的，不能讲的，讲了为难自己，为难别人的，不响。

这也是一个创作者的态度，我只讲我能讲的，我想讲的，我讲得好的。“不响”，这就是金老师的创作密码，这也是我改编这本书的密码。

文字有文字的优势，影像有影像的优势，作为剧来说，最有起伏，最有代表性的人物应该是阿宝。在原著里阿宝有两个身份，一个是六十年代的工人阿宝，还有一个是九十年代百花丛中过，片叶不沾身的宝总。是什么让阿宝成为宝总，一夜之间变为时代弄潮儿，书里面没有提到过。

原著不响，我们可以补白，相辅相成。我们没有能力还原足本的《繁花》，但是我们肯定可以给出一个你在原著里看不到的上海阿宝。

对于书迷我的建议是，带着《繁花》看《繁花》。每个人心里边都有自己的《繁花》，我跟你们一样，只是一个读者，我的解读只是我的一家之言。

对于没看过原著的观众，这个剧集只是蛋糕中的一块，看完之后意犹未尽，我建议你们去看原著。

作者金宇澄则是这样看待改编：一个原著交给一个导演，他来做一个东西。它是一个新的生命，不可能去复制这个原著的。

除了剧情，人物上的塑造也是改编中很重要的一环。

在上海文艺的《繁花》版本中，独家收录了由金宇澄亲自撰写的170多位人物的小传。

与此异曲同工，在《繁花》剧集的预告片中，王家卫也选择用一句话来体现角色的性格。

在胡歌（饰 阿宝）的角色预告中，用的是“你给我十年时间，我会证明给你看你是错的”，一句概括了由阿宝到宝总的蜕变。

在金宇澄的笔下，阿宝则显得更加淡然：

阿宝，也称宝总，少时与沪生、小毛交往，祖父为资产阶级，父亲曾是中共地下人员，1966年随全家“扫地出门”迁至郊区工人新村，曾在里弄工厂上班，后从事非洲百货贸易，一直未婚，时代旁观者。

——见《繁花》附录：人物小传

在主角之外，《繁花》剧集的预告还围绕着三朵金花展开。

王家卫在阐释汪小姐这个角色时，用了“我能够有今天的业绩，跟他的支持也是离不开关系的”，不仅表现出其作为白领干练的一面，也暗合了金宇澄所写的“因始终想生二胎，引发鸡飞狗跳”中，所带的感性一面。

汪小姐，外贸公司白领，活跃顽强，因始终想生二胎，引发鸡飞狗跳。

——见《繁花》附录：人物小传

李李，在黄河路上坐拥头牌餐厅。王家卫用了一句“我既然敢来黄河路上开饭店，就不会没有准备”，尽显其手腕。

但是在金宇澄的笔下，她似乎更被命运裹挟，带着“红楼梦式”的唏嘘意味：

李李，北方女子，曾误入色情业，后在沪设饭店“至真园”，尾声遁入空门。

——见《繁花》附录：人物小传

“大家都没回头路了，你逃不掉的。”是王家卫给玲子的“判词”。这位被胡歌戏称为“披荆斩棘的孙悟空”一样的角色，在这里还多出了一丝坚毅。

但金宇澄却好像在玲子的身上讳莫如深，只写了短短一句：

玲子，上海进贤路“夜东京”饭店老板娘，由日本回来。

——见《繁花》附录：人物小传

或许，更多的角色，更多的故事，正如导演王家卫所言，都隐藏在《繁花》的原著当中。

那么，从今天开始，来看《繁花》吧。

图书推荐

金宇澄茅盾文学奖获奖作品精装版清新上市。翻口处喷绘饰以作者亲笔手绘画作。独家收录作者为本版特别绘制的扉页及作者相。这是一部地域小说，人物的行走，可找到“有形”地图的对应。

《繁花》

金宇澄 著

上海文艺出版社

这也是一部记忆小说，六十年代的少年旧梦，辐射广泛，处处人间烟火的斑斓记忆，九十年代的声色犬马，是一场接一场的流水席，传奇迭生，延伸了关于上海的“不一致”和错综复杂的局面……即使繁花零落，死神到来，一曲终了，人犹未散。